第59章 到底是怎样的暗示（第1页）

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那尊童子像静静地半跪在大势至菩萨的身旁。

它造型古朴典雅，制作工艺非常精致，完全和佛台上其他的唐代塑像形制一致，完美地融为一体。

我不得不佩服我的先辈们在模仿唐代造像的技艺方面，的确是巧夺天工。

不过这尊童子像，现在看来，和白天又有极大的分别。

主要是它的面目。

它现在的样子，看起来竟有些狰狞可怖。

我知道，这是光影的作用。

白天，大殿里透射进来的阳光能够全方位地散布在童子像的周身，把它和善而严肃的面容雕琢得栩栩如生。

但是到了晚上，大殿里只有些许微弱的灯光投射下来，将童子像的面目笼罩在一片阴影之中。

而佛台上放在它脚旁的长明灯所散出的光芒，是从下而上地照射上去的，它突兀的眼珠在烛火的映射下，就像朝上翻着白眼。

长明灯的火苗摇曳不停，童子像的面目也随着火光的闪动变幻着黑白阴影，似龇牙咧嘴，似怒目圆睁，又似狰狞狂笑。

我仿佛听到整个大殿里，都回荡着一种清脆渗人的童稚般的恐怖笑声，那笑声似从自己的心底出，像在嘲笑世人永远无法克服自身的贪嗔痴，看不见世事的真善美。

而童子那双本该慈眉善目的眼睛，也像是在狡黠地眨着眼睛。

我不觉看得呆了，没想到泥塑的死物，竟在火光中鲜活了起来。

刹那间，那童子像就好像具有了某种摄人心魄的魔力，让我不知不觉地走近它，目不转睛地盯着它。

我伸手取过佛台上的长明灯，手举着灯围着童子像的脚旁转了转，想看看它的面目到底还有多少种变化。

可惜，没有了一种变化！

它的眼睛似在观天，直勾勾地盯着头顶上的那片天，面目在火光中清晰起来，瞬间失去了所有的变化。

我心底那种魔性的笑声也顷刻间消失了。

它仿佛在昭示我，世间所有的美丽与丑陋、善良与邪恶，你之所以看不真切，是因为相距太远。

距离之所以能够产生美，是因为它掩盖了丑。

距离能够掩饰、放大很多东西，想要真正地看清，只有走近前去，来他个釜底抽薪！

我不自觉地顺着童子像的眼睛朝上看去。

突然，我看见屋顶一个影子一晃而过，我心里为之一震。

“等等，那是什么！”

我连忙把手里一直晃动的长明灯移动到刚才的位置。

大殿顶上，出现了一个清晰的箭头！

一个不知道是什么东西投影的箭头！

“怎么会有一个箭头？”

我连忙看向童子像，原来，是童子像手里握着的那把如意的投影。

而我手上的长明灯，此时正好放在童子像的手下面。

我想起了刚才叶真说的暗示，心突然剧烈地狂跳起来：“这不会是什么暗示吧？”

我把手里的灯又上下左右地移动了一下，仔细观察着屋顶箭头的变化。

随着灯光照射距离和方向的变化，箭头的指向和长短也跟着生变化，它可以在屋顶上旋转36o度。

这不就是古代计时器日晷的原理吗？

在一个民国时期的塑像身上，暗藏着一个精准的日晷，这绝对不会是一个巧合。

我仔细看了看那把如意，它在童子手上安放的角度其实很别扭，显得并不自然，就好像是在做童子塑像时，并没有考虑到要做一柄如意握在它手中。

而且从如意和童子像上褪色后分别露出的泥胎颜色来看，它们绝对是两个时期的产物。

这柄如意，是强行给这童子按上去的。

我在寺庙里塑造过很多童子像，一般只有在善财童子的手上，才会握有一柄如意。

我看向观世音身旁的善财童子，立刻就现了它手中的蹊跷。

它手中竟空无一物！

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