截止160章主角的地位和定位问题（第1页）

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说明一下主角目前的地位，前文有提及过，说他是中国文化对外的一张名片，很多读者也认可这一点，这是没问题的。

但要注意，主角只是名片中的之一。

除此之外，很多人都算是一张名片，比如大姚、成龙、张一谋。

主角能位列其中，很大一部分原因，是他当初年纪小，有反差感，容易传播。

不是他当时的成就和国际名气，就与前面几个相媲美了。

接下来细数主角目前具体的地位。

小陈在在国际上有名气，但很大程度上局限于读书爱好者知道。

就像是科琳胡佛，近几年的畅销书作家，一年就卖出14oo多万本书，在她本国可能很知名，外国人估计只有看书的人才知道。

没有影视化达到罗琳、托尔金这种级别，知名度不会有大家想象的那么高。

过去中国没展起来的时候，这种名声的传播，会更难一些。

我花费笔墨去写日本动画化的事，就是为了提高主角在日本的知名度，否则也只会局限于小众范围。

美国因为柯南秀这个事件，稍微比别的国家好一点，也就是个后世的网红水准。

拿了奥斯卡，一般人不会注意编剧和短片奖项，影响力提升是在国内和好莱坞这样的专业领域。

之前说过，在国内，小陈算是和于华这种名家并称，也和15年后的大刘差不多。

等他的作品能够在国际上拿重量级大奖，或者像小说拍成系列电影，成为全球知名的畅销书作家，打造出某种流行文化。

才算真正飞升登顶。

在影视圈，单轮演员方面，主角现在是年轻一代最强。

但电视剧方面比不上唐果强、陈保国这种，电影更是无从谈起。

综合来看，就是强一线，需要时间沉淀，才能自然而然到顶级行列。

这里举個不太恰当的例子，贾玲拍出了两部高票房电影，按理说已经是很牛的导演了，但因为崛起太快，她需要更多作品更长时间来沉淀，一直保持住了，才能算大导演。

导演方面，只拍了个电视剧还没有播，电影正准备拍，动画短片拿奖是很关键，但短片和长片在业内差别巨大，目前只能代表潜力。

也就是说，小陈还是新手导演阶段，没有证明自己。

编剧就不多说，商业编剧这条线是登顶了的，然而编剧的地位，一般。

综合起来，小陈就是最顶级的编剧，和名家水平的作家，强一线演员，很有潜力的导演。

是国家在文化方面的一张名片不假，但其他顶级的文化名人也是，比如成龙、张一谋。

这些人和主角一样，上面是有领导关注的。

目前主角成年了，缺少了新手保护，但成绩也提高了，总体在上面眼里，变化不算大。

所以在我的定位里，小陈目前在影视圈，和张一谋差不多一个地位。

但真正能在影视圈完全齐平，需要他在电影上出成绩，只要一部就够了，这里有其他领域带来的增幅。

其实这样已经很夸张了，张一谋过去拿了十数次国际大奖，英雄这个电影又开启大片时代，几乎是国内最强导演，书中目前还是奥运总导演。

如果没有后面一系列烂片，是能称为大师的。

等称号国师之后，成就巅峰状态，小陈如果没有更进一步的成绩，还得落后半个身位。

总结来说，到一定层次以后，横向展对地位的提升，没有想象中那么大，最长板够长，会更重要一点。

典型就是成龙，我不觉得他的地位就比大导演差了，在大部分情况下，应该是齐平的，因为都是各自领域的最强，而且做到了蜚声于国际。

小陈目前是多向展，但基本都还在展期，如果全部都登顶了，那会很夸张。

现在靠着几条线的加成，已经能跟单线登顶的人差不多一个地位（实际因为时间的影响，在大众心理还会差点）。

为什么写这个呢，主要是书友们把主角想的太高了，已经到了吴雨森拍马都赶不上的程度。

真没有这么夸张。

赤壁之前的吴雨森虽然在外面不行了，但国内还没破金身，他2ooo年是拿过全球票房冠军的。

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