第二十八章浪漫主义的狮子德拉科洛瓦一（第1页）

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欧仁·德拉克洛瓦（eugenede1acroix，1798年4月26日一1863年8月19日）生于法国巴黎郊区沙朗通·圣莫里斯，全名是斐迪南·维克多·欧仁·德拉克洛瓦，法国浪漫主义画派的代表人物，也是一位作家。德拉科洛瓦出生时家境富裕，父亲是一位外交官，母亲是路易十五时期宫廷里的德国著名家具设计师的女儿，舅舅弗朗索瓦。里茨内尔是一名画家。德拉科洛瓦日后成为一名画家深受舅舅的影响。他父亲去世后，由于母亲不善于经营，家道衰落。

德拉科洛瓦出生在法国大革命时期，在拿破仑的影响下成长。拿破仑败北之后的法国遭到了俄、英、普鲁士和奥地利的入侵，法国丧失了往日的辉煌。1789年法国大革命之后资产阶级和封建保守势利进行了不断的斗争，政权更迭频繁，那是一个风云变幻的年代。德拉科洛瓦的成长过程中他的思想深受法国大革命和爱国主义思想的影响。

这一时期的法国爱国主义精神和资产阶级民主革命自由、平等和博爱的思想深深影响着德拉科洛瓦，也影响了他今后的艺术创作。德拉科洛瓦在文学上有很深的造诣，他笔耕不缀，写下大量的笔记。他从文学作品中汲取灵感，文学作品中的艺术形象激了他的想象和浪漫主义情怀。

德拉科洛瓦的艺术创作分为几个阶段，早期（1828年以前）的德拉科洛瓦创作的作品借助文学作品寻找灵感，创作了许多的作品充满了屠杀和忏悔的情景，如《但丁的渡舟》、《总督马里诺。法列罗的斩》和《希奥岛的屠杀》等作品，这些作品呈现出他早期的浪漫主义绘画风格。这些作品充满了想象力和创新精神，画家试图通过他的作品和观众进行沟通。在创作风格上德拉科洛瓦受到了籍里科的影响。

籍里科和德拉科洛瓦相识于盖兰的画室，籍里科比德拉科洛瓦大7岁，俩人还是同住一条街的邻居。德拉科洛瓦亲眼见证了籍里科的《梅杜萨之筏》这幅作品的诞生。现实中的“梅杜萨”

事件激了籍里科的创作灵感，他选取了“梅杜萨”

事件为作品的创作主题并融入了自己的想象和情感。

籍里科突破传统绘画规制的稳定的画面构图形式，采用了对角线为画面中心构图法，夸张的人体动态，自由大胆的人物表现形式，画家热烈而深沉的情感，深深地震撼了德拉科洛瓦。德拉科洛瓦也深受启，为他今后的艺术创作风格奠定了基础。

德拉科洛瓦一直认为艺术不能单纯的进行模仿，而需要标新立异。德拉科洛瓦以但丁的《神曲》为题材创作的《但丁的渡舟》又名《但丁与维吉尔》时，他没有采纳老师盖兰的修改意见，而是大刀阔斧的进行创作，他在这幅作品上的表现手法更加自由奔放。

德拉科洛瓦在1822年沙龙目录上对这幅作品做了了说明，他写道“但丁和维吉尔在弗列居阿斯的带领下渡过环绕冥界城墙之河。被罚入地狱的人们拼命抓住渡船或奋力想要爬上船去，但丁在其中认出了几个佛罗伦萨人。”

[1]

这幅作品让德拉科洛瓦在当年沙龙展上获得了大多数沙龙评论家的认可。他的这幅作品深受籍里科《梅杜萨之筏》的绘画风格的影响，构图自由，人物的身体结构结实有力，夸张的动态，丰富的色彩，画面中但丁红色的头巾，弗列居阿斯身上蓝色的裹布，两种色彩形成强烈的冷暖关系对比，流畅而又自由的笔触，这些让我们找到米开朗基罗和鲁本斯的影子。

德拉科鲁瓦被称为“浪漫主义的狮子”

开始走上了浪漫主义绘画风格的道路。

1825年德拉科洛瓦到英国旅行，这次旅行让德拉科洛瓦结识英国画家波宁顿、康斯坦布尔、透纳等画家，并与波宁顿和塞勒斯。菲尔丁结下了深厚的友谊。英国画家的风景画明快的色彩和有别于法国画家的构图形式，让德拉科洛瓦深有所悟，在这个时期他创作的作品运用了这种英国式的构图技巧并更加关注色彩的运用。

英国文学同样影响了德拉克洛瓦，他从中吸取灵感，挥想象，创作出许多主题浪漫的作品，德拉科洛瓦的作品有着深刻的寓意并具有文学性和戏剧性，特别是拜伦诗歌对他影响最大。

拜伦的诗歌给与德拉科洛瓦很多的启事，没有人比德拉科洛瓦更熟悉拜伦和他的诗歌了。1826年德拉科洛瓦以拜伦的东方情结和希腊的独立战争为背景创作了《迈索隆其翁废墟上的希腊》，同年根据拜伦的诗歌他还创作了《阿尔多斯的新娘》、《总督马里诺。法列罗的斩》、《异教徒与哈桑之战》；1827年创作了《倚在榻上的侍妾》、《女人和鹦鹉》和著名的《萨丹纳帕露斯之死》等作品。

《萨丹纳帕露斯之死》这幅作品的创作灵感取材于英国诗人拜伦的长诗《萨丹纳帕露斯》，讲述了亚述国尼尼微末代国王萨丹纳帕露斯残暴成性，滥杀无辜，对人民进行残酷的统治，人民动了起义，反抗暴君。起义者攻打王宫，当起义者包围王宫之以后，他命令侍卫将他所有的宠姬、他喜爱的马匹和侍妾杀戮殆尽，然后在皇宫里自焚。

事实上这个故事是公元前648年古巴比伦和公元612年尼尼微两个事件的结合体。这幅作品德拉科洛瓦完全背离了古典主义的绘画规则，甚至完全放弃了传统的透视法。这幅作品画面构图很满，没有留白，人物关系比较松散，画面重点不突出，画家用色大胆，色彩艳丽。德拉科洛瓦描绘萨丹纳帕露斯华丽的大床采用了大面积的红色，渲染了整个画面的气氛，反衬身穿白袍的萨丹纳帕露斯躺在床上的冷酷与残忍的表情。红色和黄色成为这幅作品的主色调，夸张的色彩、色彩的强烈对比，充满肉欲的宠姬的身体、面对死亡的人们惊恐的面容和屠杀的场面，屠杀、色情、惨烈的场景成了这幅作品表现的主题，这幅作品具有戏剧性的效果，具有很强的视觉冲击力。

在1827年的沙龙展上德拉科洛瓦的这幅作品遭到了非议和批评，评论家认为画家的色彩表现过于突出，画家忽视了画面之间的联系。德拉科洛瓦受到了极大的伤害，他认为这幅作品是自己的“滑铁卢”

。

文学滋养了德拉科洛瓦的灵魂，给予德拉克洛瓦更多的创作灵感和激情。此外，德拉科洛瓦根据歌德的《浮土德》创作版画插图，在1827年创作了《浮士德在他的书斋里》；1834年他为莎士比亚的《哈姆雷特》创作了石版插图；1846年他又根据司各特的长篇小说《艾凡赫》创作了《被劫持的丽贝卡》等作品。

[1]《德拉克罗瓦》【英】西蒙。李苗纾译湖南美术出版社2o22年第1版第1次印刷p35

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