第70章 港城的拍卖专场（第1页）

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第7o章港城的拍卖专场

小知识：

人体穴位的理解

凡是称为门的穴位:

都是阴阳道路上的枢纽；

凡是称为海的穴位:

都是精气聚集的地方；

凡是称为谷的穴位:

都是两大块肌肉相连之地；

凡是称为溪的穴位:

都是两块小肌肉相连之地。

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第二篇高伟要写《好大王》风格的集字篇，这些集字根本不用高伟先去查资料，他脑子里都有。

在另一张铺了毡的书桌铺上了四尺整张的宣纸，开始了《好大王》集字篇的创作。

好大王的特点:

一、方整不方。看似平平淡淡，古拙质朴，字正体方，其实变化无穷，饱满浑厚中开合有度，收放自如。

二、圆势不圆。横画、竖画圆劲内敛，起笔、收笔、转折、以及撇和捺，圆浑遒健。既像篆书点画，又显楷书点画之形态，字体似方似圆，似隶似楷；横画、捺画少有隶意，如蜻蜓点水，点到为止。

三、满格不满。此碑书法章法也别具一各，看似行距、字距均，排列有序，实乃随字形大小组合一体，参差变化强烈，别有情趣。

根据以上特点，高伟在创作时考虑在章法上，按乱石铺街的方式来布局，将四尺整张横叠成三份即上中下三段，打上两根横线。

研磨时，在磨中加了一点灵水，再御气研制调磨，这次因为要带古意，要有那种斑驳6离的感觉，要有那种沧桑感的刀切釜刻的感觉，最好能表现出摩崖石刻的滂沱大气的气势。

凝神静气，抬臂挥毫落纸，力透纸背，字与字之间错落有致，犹如乱石铺街，看似无序，实则追求完美无缺的章法。

《好大王碑》书体似介于隶、楷之间，既没有隶书那样的蚕头雁尾，也没有波磔笔画，线条质朴厚重，自然无华。看似平平淡淡，不做作修饰，提按用笔的变化不大，字形方正饱满。实则笔画撑满字格，张力十足，撇捺内敛，中宫疏朗。外似方头方脑、憨态可掬，内质平淡中和、不事逞强。这就是《好大王碑》书法的主要风格。但是它却给人一种天然浑朴、自然天成的艺术性感受。

古人讲，用笔千古不易。但是，作为《好大王碑》来说，它既然是隶书书体，就继承了篆书的用笔之法。篆书用笔是平移加绞转，那么，《好大王碑》对此用笔也不例外。在书写时，要尽力做到平移与绞转之法，只有这样才能体现出它的艺术风格来。

第一、平移，就是指毛笔在中锋用笔的状态下，使得其在前行中的动作保持不变，笔画中尽量少提按，少使转，但是，在平移过程中，却要涩行用笔。

什么是涩行？

按照我的老师王春山的说法，就是使毛笔的笔杆与其前进方向正好相反的方向行笔，如毛笔向右行进，而笔杆却倒向了左方，这样的用笔可以产生出线条的质感，并且与中锋用笔共同形成了点画的厚重与苍茫。

第二、绞转，就是指笔画中笔锋的转换用笔。我们知道，在书写一个笔画时，或平笔或转折，都有可能使毛笔笔锋生改变，为了保持中锋用笔的状态，而此时就要用到绞转的笔法。

虽然，在与高句丽同时期的东晋时代，绞转笔法在王羲之的行书那里已经得到成熟，但隶书中的绞转依然处于兴盛，是人们书写用笔的主要方法。

对于《好大王碑》来说，虽然有这样那样的用笔方法，但其中的核心用笔则是要做到稳、实、准。只有把握好这三个字的特点以后，才能达到它的书风要求。

第一、稳，就是稳健，不冒进，不平滑，不急躁。每一个笔画，都要稳当平移，不要认为，平移就是平平地推过去就可以了，而是要消除油滑、毛躁的流弊，要把笔画看成是由多个点构成的形状来对待，这一个点写完了才能写下一个，点画是由多个“切块”

构成的，这样说起来就容易理解一些，而不是一带而过的书写方法。

第二、实，就是实在、踏实，中实。书写《好大王碑》时，要做到用笔要实，用力要实。用笔不能有轻飘之感，由于其中的点画少有提按用笔，这时就要使用力要实，切忌一提一按，但也要表现出走走停停中实的涩进徐行。

第三、准，就是下笔要准。落笔后，多要肯定自己的写法，切不可顾及是否正确，或瞻前顾后、三心二意，注意力不能分散，手笔要准，才能达到书写要求。

执笔得当，是提升笔力的重要前提。

为什么很多人都认为，书法的笔力主要来自于篆隶用笔？

其中一个很重要的原因就在于篆隶书法中的用笔方法。

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