第四十二章斜（第1页）

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晚唐诗人杜牧的《山行》这诗，是很多人的启蒙诗，也是现代人常拿来解读的一佳作，它除颇具意境外另有一个值得探讨的小插曲，便是其句中的“斜”

字。斜字是中国古典诗词中常见的字眼，也是容易脱口而出的字，在书面语上不乏它的身影，其本意是指不正，跟平面或直线既不平行也不垂直的，是汉语一级通用规范字，即常用字。它与邪同音，都有“不正”

的基本释义，不过斜字侧重于描绘自然物理景观，通常用于方向或位置，如太阳落山时分除了夕阳和残阳的叫法外，还可以称为斜阳，而邪是主观道德上的评价，如邪气是指不正当或对他人及社会带来危害的风气。

汉语是全球使用最为广泛且古老的语言之一，其历史源远流长，单是中国范围内就存在成千上百种方言，使用最为广泛的便是粤语和闽南语，一百多年前，中国地名的英文翻译便是以粤语音译，如江西译为kiangsi，广西译kangsi，延用至今的hongkong（香港）等。现在粤语式旧译早已尘封历史，犹如一些文字的旧语音不用同样道理，好比斜字，当前规范读音中只有“xie”

的音，而无“xia”

的音，不过很多地方方言中，依然延用“xia”

的音。今日人们使用的汉语历经千百年演变，有些文字的读音生改变，有些则保持古语读音，这在粤语体系中保存的最为突出，不管是诗词朗诵，还是歌曲作词，粤语读音韵律明显胜过官话，与斜字读音有类似变化的尚有“街”

字，街字在很多地方语言中读“gai”

而非“jie”

，如我们常言的逛街，读“guanggai”

的音律协调性胜过读“guangjie”

。

今日，我们所背诵的古文和吟咏的诗词，多是千年前的作品，自然而然古代文人创作诗词歌赋时，运用的读音必然是他们那时代的语音，因此今人读古人作品时，倘若能延用古汉语读音甚好。不可否认的是，语言是跟着时代而行的，再者语言是一种约定俗成的交流方式，不能故步自封，因此读当前的规范语音也未尝不是顺应时代展潮流，正如斜与街两个字，随着官话的普及化，音xie与jie正准备完全取代读xia与gai的音。不管如何，吟咏诗词或者唱歌，讲究韵律协调还是有必要的，在一些诗句中，斜字读“xie”

顺口，而有一些读“xia”

是否更具有韵味，各有千秋。从多含有“斜”

字的古诗词中，从诗词韵律的角度来看，大致可以总结为如此，“斜”

字未设置在句尾时可读“xie”

，在句尾读“xia”

则多符合诗词的押韵要求，似乎更符合诗歌的音乐美。不管读“xie”

也好，读“xia”

也罢，最重要的是品读其诗歌意境，无需纠结单个字读音，读者自是可以按自己偏好去读。

“斜”

作为诗词中常用字，如北宋名臣范仲淹的“山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外”

、花间派代表人物之温庭筠的“斜晖脉脉水悠悠”

，太平宰相晏殊的“斜光到晓穿朱户”

，素有梅妻鹤子之称的林逋佳作《山园小梅》中的“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”

等，“斜”

未设置在句尾，不管是今语音还是千年前的古读音并不影响诗句的韵律，可读“xie”

音。当“斜”

字出现句尾时，尤其在唐诗中，读“xia”

更具有音律美感，如杜牧《山行》中的四句诗中尾字读音都还有“a”

，更关键的是与第二句押韵“ia”

的音，与杜甫的诗句“细雨鱼儿出，微风燕子斜，城中十万户，此地两三家”

押韵相似，中唐诗人刘禹锡的名句“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜”

，很显然，读“xia”

音更合适。从诗词格律要求和押韵规律上赏析，分享几“斜”

字出现在句尾的绝句，自是感觉应当采用押韵的音读“斜”

字，分别是唐代诗人李峤的《风》，晚唐诗人杜牧的名作《山行》及清代文学家龚自珍己亥年创作的《杂诗》。

《风》

（唐）李峤

解落三秋叶，能开二月花。

过江千尺浪，入竹万竿斜。

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