第一卷 唐宫夜宴四（第2页）

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宦官身后，坐部伎母亲带着姐妹尾随进院，一眼看见自己的女儿。

她们奔向彼此，抱成一团，喜极而泣。

琵琶坐部伎轻叹：“

在玄宗面前演奏一曲改变了我的命运，被钦点入宫内教坊宜春院，成为为皇帝表演的八位‘内人’之一，领受俸禄，依例家中女眷每月可入宫探视相聚，每年生日也可获准入宫庆祝，我和离散多年的母亲姐妹得以重逢。”

眼泪自琵琶坐部伎眼角滴落，脸上却漾出迷人微笑。

琵琶坐部伎对陈冉讲述：“那是金子一样的日子啊，六岁后我再也没有了自由，但重新有了亲人。我想一直弹下去，就能看到发配戍边的兄弟回到长安，看到自己有朝一日出宫和家人团聚，看到灭顶的家族死而复生……”

陈冉看到坐部伎眼中绽放的光芒，为之感动。

坐部伎转身走回十二尊唐俑，坐下，抱起曲颈琵琶。

随着她右手拨子拨动琴弦的一刻，其他十二尊唐俑化为人形，琵琶、箜篌、排箫、筚篥、萧、笛、钹、手鼓齐奏，乐俑丝管纷纷，舞俑翩翩起舞。

十三尊乐舞俑从河博展台玻璃罩里，转换到华清宫内宴上。

琵琶坐部伎坐于前排领奏，跻身八位玄宗最宠爱的女乐官，于华清宫内宴之上演奏《霓裳羽衣曲》。

殿下，五位舞伎舞姿曼妙，欢宴的文武群臣拍案击节，为之倾倒。

殿上，与玄宗同案的杨玉环起身，步下台阶，走入舞伎之中，贵妃出现，令舞伎们甘居人后，让出中心舞台，成为贵妃的背景板。

杨玉环起舞，殿上殿下所有目光凝聚于她，

盛宴气氛达到高潮！

琵琶坐部伎轻叹：“千歌万舞不可数，就中最爱霓裳舞。那是大唐的盛世，也是我的盛世。”

陈冉满耳盛世之音，仿佛她已置身华清宫内宴之上。

1200年前金碧辉煌的宫殿，满眼流光溢彩，满耳琴瑟鼓乐，听着久已失传的《霓裳羽衣曲》，气象万千。

她看到琵琶坐部伎，琵琶坐部伎也看到她。

她们的眼神穿越时空，交汇，凝视……

忘记了时间的流逝，忘记了空间所在，忘记了一切，物我两忘……

直到博物馆的管理员前来喝醒她，陈冉才发现偌大的博物馆只有她一个人，已经到了闭馆的时间。

陈冉迫不及待地找来易文艳，两人到排练场，陈冉再次冥想后，睁开眼，表情神秘而坚定：“我看到了那种美，我要把她再现出来。”

然后她给易文艳讲解她的构想，让小艳看镜墙上贴着的各种乐舞俑，都是陈冉采风收集来的照片，有故宫博物院、河南博物馆以及民间馆藏各种隋唐墓葬出土的俑，也有敦煌壁画的乐舞伎造型：著名的飞天和反弹琵琶。

易文艳模仿反弹琵琶造型，尝试几次，动作都不到位，沮丧：“这造型太难凹了，这些唐俑是给皇帝表演的人，都是沈佳艺的水平，我都费劲，你还要从咱院里找出十三个沈佳艺来？”

陈冉没有泄气：“咱接着凹。”

一编一演，在深夜的排练场里，继续凹各种高难

度动作。

在做完基本的编导后，陈冉开始公开招募荷花奖参赛节目演员，小艳做为特定的主角，站在她身旁。

陈冉对散坐一地的舞队女演员们，热情洋溢地说：“今年荷花奖竞赛舞种是古典舞，我暂时给这个舞蹈起名叫《唐俑复活》，创意是博物馆展柜里的十三尊唐代乐舞俑在夜深人静时突然复活，空旷寂静的博物馆变成盛唐的皇宫，她们回到唐朝，在大殿上，为皇帝表演，最后回到原位，变回唐俑，将体态之美、舞蹈之美永恒地凝固下来，跨越了千年……细节还没有想好，但我想排的，是一个‘别人没见过’和“大家都能看懂”

的舞蹈。因为它是群舞，小艳领舞外，我还要十二位演员。”

坐在最后一排的王宝圆第一个高高举手。

陈冉见王宝圆举手，摆手示意她先放下，等自己说完：“这舞蹈技巧难度大，对演员技术水平要求高，看我身后这些乐舞俑造型，小艳昨天夜里用了几个小时，一直到后半夜，才凹出个七七八八。”

女演员们面面相觑。

陈冉继续说：“技术短板必须用苦练、用时长来补足，所以我要求十三位演员：从现在到荷花奖初评、入围、九月决赛的三个月里，每周一三五、晚七点到十点排练《唐俑》，没有特殊原因，不准假、不许迟到早退！”

这个要求把所有的人都吓坏了，女演员们齐刷刷倒吸冷气，面

露惊吓。

陈冉问：“愿意参加举手。”

还是王宝圆高高举手，然而，就没有然后了，其他人耷拉眼皮、盯着地面，没人和陈冉对视，排练场内异常安静，这个局面是没有想到的。

一个三十多岁女演员站起来：“陈导，我家情况特殊，婆婆病了卧床不起，公公身体不好没法照顾她，我老公在抗疫一线，几天不回家，家里老老小小我一人儿管，一周三个晚上排练我来不了。”

陈冉点头表示理解。

又一个女演员站起来：“谁能帮我每晚盯着我家神兽做作业，我天天来排练都乐意。”

跟着更多的女演员们纷纷找理由：

“我孩子才两岁。”

“我腰最近劳损得厉害。”

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