第六十五章你还是人吗（第1页）

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一件瓷器的断代很麻烦。

不但要考究瓷器的釉质细腻程度，还要分析瓷器所用釉料，以及胚胎打磨的工艺，甚至连御用画师的笔法都要进行分析。

并且，这一切都是和当时的背景紧紧相关的。

秦立虽然通读了瓷器史，但研究并不精深，以他现在的底蕴，距离拿眼力断代，还差之很远。

好在金手指给他指明了方向。

既然是寄托款，那自然是康熙之后的事儿了。

清王朝大致分为三个阶段。

清朝早期：顺治，康熙，雍正。

清朝中期：乾隆，嘉庆，道光。

清朝晚期：咸丰，同治，光绪，宣统……

每个时代的瓷器都有每个时代的特点，五彩也是如此。

秦立脑海中不断闪过清代陶瓷史五彩篇中的内容。

“五彩是为明清时期景德镇窑的新品种，由宋元釉上加彩的基础上展而来，直到康熙年间展到了鼎盛，因色彩瑰丽多姿、浓艳夺目、色泽明亮，所以康熙五彩又称“硬彩”

……”

“雍正五彩和盛极一时的康熙五彩相比有很大的不同，一是数量减少，二是在色彩上改变过去以浓艳为主的特点，趋于淡雅，图案装饰也从繁复变为疏朗，笔意由遒劲趋向纤弱……”

“雍正以后，五彩瓷逐渐被新的彩瓷品种所替代。尤其道光二十年鸦片战争爆以后，清代政治生了巨大变化，华夏逐渐沦为半殖民地半封建社会，瓷业的展同其他经济、文化事业一样，随同国势之日衰，逐渐走下坡路。正如《陶雅》所载：“中叶以后，深厚固不如康熙，美丽也不及雍正。惟以不惜工本之故，犹足以容与中流。嘉庆、道光以降，画工彩料直愈趋愈下……”

想到这里，秦立便将手中这个五彩笔筒的出产时期范围缩小到了嘉庆、乾隆、雍正年间。

“雍正年间五彩风格淡雅，远不如康熙五彩艳丽，可见，此笔筒并非雍正年间的产物。”

“乾隆年间，五彩器胎体略重，瓷质精细，釉面莹润，色调较雍正时浓艳，这一点倒是符合此笔筒的特点，只是乾隆此人好华丽，凡瓷器绘工必繁复，不喜留白，此笔筒不太像是乾隆年间的风格！”

“而嘉庆五彩……嘉庆年间的五彩技术并无展，主要是继承前朝特点，且爱仿制，虽然国力开始下降，但初期制作的五彩瓷器同样精美……”

想到这里，秦立心里大致上对手中的五彩笔筒有了断代答案。

嘉庆御窑仿康熙款五彩竹纹笔筒！

“不容易啊，幸亏之前通读了一遍瓷器展史，不然今天就抓瞎了。”

秦立心中庆幸不已。

与此同时，一股按耐不住的兴奋之意自心底涌起，整个人觉得1十分的畅快。

这还是他头一次凭借自己的本事断代得出结果，虽然过程有些取巧，但万里长征已然迈出了第一步！

这绝对是一件值得高兴的事情！

代表着他，在古玩道路上，已经开始成长了！

“柳小姐看中了这款笔筒？”

李海建听闻秦立的话，从其手中接过笔筒，大致瞅了两眼，顿时笑道：“柳小姐好眼光，此笔筒所绘的墨竹清秀挺拔，瘦劲有力，深浅相宜，富于层次感，有如画在白纸上的国画一般生动细腻……加之此笔筒墨彩黑亮如漆，光滑浓艳，与纯白的底釉构成强烈的色彩对比，赋予此笔筒不同凡俗的审美意趣，将诗、书、画、印完美的结合于一体，绝对是五彩笔筒中的精品！”

“咳咳！”

秦立干咳：“说重点！”

李海建立马道：“此笔筒的绘工绝非一般工匠能做得出来，绝对是出自名家画师的手笔，毫无疑问，是清代康熙年间官窑造！”

柳如烟立马看向秦立。

秦立点头。

柳如烟见状，问李海建：“什么价位？”

李海建想都不想，直接说：“三十五万……”

“咳咳！”

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第六十五章 你还是人吗（第1页）

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